最火超级星光大道走出徐佳莹成为一个新的选项小安静婷基尚赵有真利得汇

《超级星光大道》走出，徐佳莹成为一个新的选项

《超级星光大道》走出，徐佳莹成为一个新的选项

我发现自己好像比别人会唱一点，得到比较多的注意，于是慢慢开始觉得唱歌这件事可以让我得到成就感，唱得好就可以在别人面前表现，得到称赞。

上世纪的天王们跳身银幕，向电影倾斜；Diva天后们气势尚在，却难逃持久战的审美疲劳；选秀新人羽翅未丰，满天飞的 神曲 红歌难红人 不尴不尬的乐坛张贴着 寻人启事 ，如今你还肯对谁投入感情，抱有期待？罅隙中，2008年从中视第三届《超级星光大道》走出，曾以自创曲《身骑白马》拿下25分满分的成绩，带着点儿婴儿肥的女孩儿徐佳莹也许可以成为一个新的选项，未来的答案。出道六年，四张专辑，从第21届台湾金曲奖最佳新人到第24届最佳国语女歌手的提名，这个古怪精灵，却藏有回避型人格的 天才少女 日渐成熟，集邮了行业前辈以及歌迷的千般宠爱，如今已被视为 下一站，天后 的接班人。刚刚发行过第四张专辑《寻人启事》，在北京完成LIVE演出的 徐拉拉 日前接受了的采访。虽然言谈间仍难掩 不安少女 的痕迹，但她在成为歌手前，环环相扣的剧情让我们有足够理由相信，她选择了音乐的同时，音乐也选择了她。

天才少女 的前世

我发现自己好像比别人会唱一点，得到比较多的注意，于是慢慢开始觉得唱歌这件事可以让我得到成就感，唱得好就可以在别人面前表现，得到称赞。

李玟是我第一个偶像

爸爸是军人，妈妈是幼稚园老师，我们家有四个小孩，家境还算过得去的样子。从小我爸的观念就很保守，他会一直提醒我们要念书，以后要有一技之长。像喜欢唱歌或者想要唱歌他不反对，可是会一直提醒说那只是兴趣，所以我小时候并没有真正学过音乐。

大概十二岁时，李玟成了我人生的第一个偶像。那时她非常红，在班上大家都喜欢她，会去收集她的剪报，明星小卡片。她也是我人生第一个自己花钱买专辑的人，《爱你是我自由》这张。小时候会把歌词拿来，一字不漏地跟着唱，甚至背出来。会去注意自己的每个转音，要转得跟她一模一样。又偏偏李玟蛮擅长这种，比陶喆还要更早，很美式，有点R B，所以那时候觉得学她唱歌很有难度。所以学会了就会很高兴，在家里唱得很大声。后来在学校参加合唱团，多数是一些民谣之类的，那时候我发现自己好像比别人会唱一点，得到比较多的注意，于是慢慢开始觉得唱歌这件事可以让我得到成就感，唱得好就可以在别人面前表现，得到称赞。

18岁加入 大龄 乐团

国中毕业后，我念的是护专，没进学校前，我最大的愿望就是高中以后可以玩热音社，玩乐团，在高校的乐团当主唱，或者是吉他手、鼓手都好。可是因温力铭为我们学校全部都是女生，人也不多，根本就没有热音社这件事。但我还是参加了跟音乐有关的管乐社，觉得可以接触到不同类型的音乐，还学了爵士鼓。那五年，我学会了识别乐器的音色，以及一些和声、编曲的概念。

我第一次真正组团是18岁，那年我去参加一个电台的歌唱节目，没得到名次。我每次参加学校的比赛，都不会有好结果，因为我就不是那种上台型的人，会紧张会出错。青山但那次电台比赛，被一个朋友注意到，组了团，除了我以外，其他的乐手都是四十几岁。他们是老师，要组一个业余的，节假日可以去赚一点收入的团。后来想想，我一直向往的陈蓉事情，第一次组团竟不是青春热情团，没有唱艾薇儿，也不是五月天，而是跟群大人一起。但我就是觉得唱歌很好玩，他们要我练很多英文及老歌，要不就是KTV里大家会点的歌，甚至还有《老鼠爱大米》，虽然不是我自己的选择，但我不会抗拒。当时不懂打扮，就学杂志，硬要自己化妆，浓到吓死人。人家在台下吃饭，并不会理你，也不知道我们是谁，一开始觉得挫折，但时间久了反而练就了一身铁布衫，无论台下人怎样，我都可以把表演完成。

不安小姐 初长成

写歌成为了一种很好的语言表达，可以把很多讲出来肉麻、难以启齿的东西变得理所当然，促成有效的沟通，于是我爱上了创作。

首笔工资换来电脑写歌

那时候对音乐的热情还没有被现实的烦恼消耗掉，所以我觉得必须找到一个出口，就开始写歌。我不会乐器，就用哥哥留下的吉他摸索。这些发生在大概二十一二岁的时候，正好是人生的岔路口，开始有了跟自己对话的东西。我的第一首歌《去我家》，恰是表现在犹豫彷徨的时候。那时我只有一支录音笔、一台收音机，用空白录音带反复录，还加了和声，自己在家可以玩儿一天，甚至翘课。后来我发自内心意识到自己有动机去做与音乐有关的事，比如朋友生日就写首歌送他。写歌成为了一种很好的语言表达，可以把很多讲出来肉麻、难以启齿的东西变得理所当然，促成有效的沟通，于是我爱上了创作。

为了让父母放心，我后来还是去了医院。但觉得做护士也太不开心了吧？不是因为要面对病人，而是我明知自己还有另一件事更想做。后来，我用第一笔工资买了苹果电脑，每晚在家研究做音乐的软件。一有空就闷在家，遇到困难、不懂的也不去请教，就憋着，一步步像数学题一样解开。

辞职北上刺激但也惶恐

那时候《星光大道》很红，很多台北做音乐的朋友问我要不要参加。但我对自己外形没自信，更没有明星梦，因为站在台上，无论是气场、魅力，感觉太多唱歌之外的达坡阿玻事情需要顾虑。但刚好那时候面临医院签约，我索性决定去试试，如果失败了再回来至少不会有遗憾。于是我辞了工作，告诉爸妈要去台北半年做音乐，我爸那天气得要命，觉得我很荒谬。但后来他还是请朋友帮我在台北找房子。因为从小到大连念书都没有离开过家，到了台北一下子觉得很惶恐又刺激。那时我很清楚地知道二十几岁不做，三十几岁会不敢，四十几岁就没本钱了，一切会随着时间和自己230 单扇平开多功能户门的状态越来越经不起考验，所以那时就豁出去了。

鸡排公主 成熟记

比赛后，我还是常常睡醒起来觉得自己是不是在做梦。即便发行了第一张唱片后，我还在怀疑自己有没有下一张？这种习惯性怀疑的状态一直持续到现在。

临上 星光大道 前选择逃跑

参加《星光大道》始于我朋友带我去见唱片公司老板，虽然觉得我的作品不错，却没人愿意冒险去发展一个外形不算很靓的新人。后来对方说，不如你去《星光大道》，如果进了TOP20，就帮我发，一下刺激到我，于是我就报了名。百人初选录影前的彩排，我一进到摄影棚看到各种选手们在暖身，突然觉得自己来这边凑什么热闹，我就是个 星光大道村姑 。可能是被吓到了，隔天我就跑回了台中。那时候真的胆小，本是抱着姑且一试的心态，但真要上战场了，还是会觉得怕。后来剧组问我为什么没来，我说 家里有事 ，对方很不高兴，于是不好意思给人家添麻烦，就临时跳车冲了回去。

所以百人初选第一集，我穿的衣服就是那天要回家的衣服。我先唱了一首别人的歌，没过关，加分题也没达到预期。愣了两秒我说要不唱首自己创作的，但我又想 到底哪个自唱曲我记得歌词 ，后来唱了《残爱》。过关后，在电视要播出前半个小时，我打给我爸，让他们不要看中视，后来才说有我，他们觉得已经上电视了，也就不说什么了。之后为期八个月，每一次上台前我都抱着被淘汰的心态，没想到那个说 拿到300万要开鸡排店 的鸡排公主真的走到了最后。

不再逃避，音乐是我的选择

我现在去看那段时间的画面，都觉得好像是上辈子的事。我根本没有问过自己你有要当歌手吗？你有要当明星吗？你准备好面对镜头、面对媒体、面对络上的舆论吗？比赛后，我还常常睡醒起来觉得自己是不是在做梦。即便发行了第一张唱片后，我还在怀疑自己有没有下一张？这种习惯性怀疑的状态一直持续到现在。最近这两三年，才真正意识到我现在就是一个歌手，这些是我本来就要做的，已经完全不能再用自己喜不喜欢，或者想不想要来衡量。当然这个过程中也有过压力，会想逃避。

幕前与幕后

其实我更享受写歌的状态

：真正成为歌手后，要写歌、发片，准备很多东西，这种节奏和你预期中做音乐的状态一致吗？

徐佳莹：当然不一样，但家人歌迷一路支持我，让我没有理由不好好给自己一个角色定位，去扮演好。最大的差距是我之前再怎么想做音乐，其实都是幕后的事情。可是现在到了幕前，差太多。幕后，我写一首歌，不管下落如何，我可以不去管，因为它有自己的生命。幕前，不管我唱或者不唱还是别人唱，都要一直为这首歌代言。比如我今天突然唱了摇滚，别人就在追问你是不是要转型变成摇滚女神，我唱电音，人家就说你是不解决方法：是想要当动感歌手。我的样子、造型、肢体、照片、MV以及所有的东西是一套有机的系统，不能只靠天马行空的音乐本身，很多东西需要加强。

：你第一张专辑就拿到六项金曲奖提名，会有压力吗？

徐佳莹：是正面的压力，也觉得会是鼓励。我现在最大的不同是会把创作看成不只是我自己的事，并非单纯记录私人心情，或者分享状态，虽然还不知道能不能做到，但我最高目标是希望我的创作可以走到前面，能够让大家听了以后对我的下一步有期待，或者说会看到跟现在大家做的东西是不一样的。像《寻人启事》，它的配器很简单，不喧哗，会让人安静下来，适合独处、安静的状况听。但这种歌，很难拿出来打歌，除非像陈奕迅、蔡健雅这种本身有口碑的歌手，随便你唱什么，人家都愿意听。但我就很想做这件事，想要它成为第一主打，于是就这么做了。

：很好奇，你平时听歌的渠道，以及是如何完成知识积累？

徐佳莹：到处听，包括电影原声，因为电影里面的歌都有故事。我在家的时候会比较喜欢黑人灵魂乐，很放松。如果心情不好，会听那些狗血的情歌，心里有事的状态下去听，还是很容易会被触动的，孙燕姿的《我怀念的》、梁静茹的《会呼吸的痛》，或者陈奕迅的《孤独患者》。

：你创作时的状态是什么样的？

徐佳莹：我一定要独处，而且最好是在家里，在我房间，熟悉的环境。必须孤僻的状态，才写得出比较深层的东西。日常生活的感慨我都会记得，好像心里有好几个抽屉，电影里的某个情节，别人的状态，所方便快捷有有关寂寞的都丢到同一个抽屉里，等时间差不多了，今天决定好好写东西的时候，就把那个抽屉打开，将所有东西拼贴、组合。收集了很多再去写，会比较精准，而不是一时的感触。

糖果粉碎者

：新专辑《寻人启事》中有一首黄伟文填词的作品《糖果粉碎者》，曾经在微博看他说 终于帮你填到词 。能讲讲背后的故事吗？

徐佳莹：当初找他写之前还怕他不认识我。我很喜欢他的作品，用很平实的主题去深入比较有意思的话题。最初这首歌只有曲，没有词，但其实我的歌名已经取好了，叫《开放中》，想传达现在透过络很开放、没有距离，想见面，建立关系都很快。但是相对的，拉远了现实中的距离，出去吃饭很少看到不拿在看的。很难想象以前没有这些我们是怎么活过来的。关系来得快，去得也快，被取代得也快。没有谴责，也没有赞扬，只是呈现一种现象。跟黄伟文老师沟通后，他就用了 糖果粉碎者 这个切入点，我觉得太厉害了，Candy Crush那个游戏当时很红，它代表一个大家都有的智慧型，歌里面情景不管是朋友，还是男女之间，为什么在你面前你还在玩游戏，低头看 他的这个比喻、方式、口吻很像我，很酷！